扶苏耳朵一动，架好琴，异常柔软的肩、肘、手腕关节发力，准确的在对比乐段进入。
对比乐段更凸显了钟声，急促的高音加重了时间的急速流逝和人们游手好闲之间的鲜明对比。
扶苏的琴音，相比炫技的梁可谦，多了一份甜美、淳厚和圆润。他脚下踏着舞步，身体随着乐曲舞动，完全沉浸在乐曲那无与伦比的魅力之中，如痴如醉。
相比站的笔直如松，如机械一般炫耀魔鬼般的技艺的梁可谦，同样的乐曲，在扶苏手下，不仅没有因炫技而减弱丝毫音乐性，反而令这篇优美乐章的旋律更加醇厚，展现时间飞逝间隙中一闪而过的瑰丽盛景和历经沧桑之后那洒脱恣意的生活状态，精彩迷人。
优美的乐段与精湛的技巧相辅相成，使得旋律没有在仓促中变得躁动不安，而是因自律和规划得宜而显得万分充盈从容，时间似乎也变成了一位性情急躁却又格外有耐心的好朋友，于有条不紊之暇游刃有余，浪漫不羁。
扶苏的演奏给予了这首曲子更圆润淳厚的音色，卓越的演奏技巧使得心随意动的旋律于微妙变换之中显得不再那么紧张，润物无声之间，于亢奋激扬之中又暗藏柔情，随着琴音越来越铿锵有力和浪潮奔涌般大幅度起伏，那一抹温柔的暗流则不断沉淀入深水之中，悄然流淌进听众的心底，滋润心田。
最后，潮涌般远去的钟声又以迅捷紧凑的回旋旋律归来，首尾乐章遥相呼应，留下一片“逝者如斯夫”的叹咏和回味。
一曲终了，显然，扶苏的技巧更加出神入化，炉火纯青，甚至运用了一些自创的新鲜独特的技法，别具一格。而他手中那把琴明显也不一般，它的音色饱满而甜美，音质纯正、明亮而干净剔透，韧性也非同凡响，否则无法承受他方才如同魔鬼附身一般地拉、拨、弹、挑。
宴会厅中，掌声如落疾雨。
梁可谦大汗淋漓，而扶苏则像一头刚刚睡醒的雄狮，只不过热了一下身。他睁开眼，看了一眼梁可谦，嘴角勾起一抹笑容，怎一个睥睨狂傲了得。
扶苏架好琴，搭好弓，恶作剧一般，在梁可谦还没有反应过来的时候，一首巴齐尼的《精灵之舞》已经跳跃而出。
这是一首最负盛名的小提琴炫技作品，其演奏难度之艰深在所有炫技作品中屈指可数，左右手配合，跳弓与揉弦、颤音、拨弦结合，使得技术难度成几何级上升，尤其是迅疾的左手拨弦、单双弦泛音，右手连续快速的连音跳弓、击弓、快速连顿弓……令人目不暇接，眼花缭乱，咋舌不已。
梁可谦力持镇定，很好的抓准节奏进入，他功底扎实，很快的跟上节奏，和扶苏互不相让。
两人超凡脱俗的技巧，将天真烂漫、载歌载舞的小精灵们表现的栩栩如生、呼之欲出。
随着多处模进的旋律和频繁变换的调性，人们不禁从这首经典的回旋曲式那波折起伏而鲜明欢快的旋律中，全方位多层次的感受到那些美丽动人的精灵们姿态万千的狂舞情景。
相比之下，扶苏流畅度惊人，游刃有余。对比梁可谦面色紧绷，眉头紧皱的模样，他一脸享受，稳之又稳。
他的琴音中有一种潇洒和满满的幸福，令人闻之嘴角不自觉的挂上微笑，连萧子洋等人，心中从刚刚开始一直萦绕的恐惧也消失无踪。
一曲终结，扶苏悠闲的看向梁可谦。
梁可谦眼底燃烧着炙热的烈焰，他活动了下手腕和肩膀，重新挽琴搭弓，优美而舒缓的旋律触动人心，那是纵情欢乐过后满足的喟叹，又掺杂着一丝颓废与怅然。
扶苏几乎是在曲子开始后的三秒钟便切入。
慢板段落旋律缓慢凝重，庄重雄浑中暗含哀伤和幽怨，快板段落则激越畅快，颇有些音乐不止、狂欢不休的气势。慢板快板交替，复